热门：严歌苓谈《陆犯焉识》：用小人物写大历史

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张艺谋导演的电影《归来》备受瞩目，原着严歌苓的小说《陆犯杨识》最近由作家出版社发售了新版。 记者党云峰

小说《扶桑》、《第九寡妇》、《小姨多鹤》……整理严歌苓创作的脉络，她的作品主要集中在边缘女性这一视角，探索她们命运的境遇。 作为变革的作品，《陆犯杨知识》将视点转向男性知识分子，阐述严歌苓祖父一代知识分子的固守。 记者最近就电影改编、写法等问题采访了严歌苓。

影像:从小说中提出人物

记者:你觉得被影像化的感情相对于小说的感情，哪个更有特征？ 你认为空之间对网民来说更大吗？
严歌苓:这取决于你是网友还是粉丝。 电影可能会让他觉得不像书一样丰富立体，其实小说的一半工作是给网民的，必须帮助网民帮助作者塑造人物。 这种快感是劳动的快感，动脑子的快感，但观影会被动。

记者:其实电影《回来了》很暖和。 你的原著是想表达爱还是对知识分子自由的追求？

严歌苓:小说主人公的原型是我祖父。 对祖父的记忆都是那碎片，我需要用我虚构的能力想象祖父。 写完整个小说后，我发现我自由还很关心，重写了小说的开头。 去青海省的时候，当地人说“20世纪60年代黄羊逃到了印度”。 不介意的一句话，我觉得这感觉不错，有现在的开始。 很多人来开垦，被剥夺了黄羊的自由。

记者:你怎么看陈道明和巩俐的表演？ 演出了那一代人的感觉吗？

严歌苓:陈道明气质上不演本身，已经接近我祖父了。 他有二十世纪三十年代或四十年代知识分子的气质，他可以不劳而获地找到那种感觉。 我祖父留下了旧照片，戴上眼镜，我觉得他们有给你制造距离的感觉。 这个距离是你不打破也不打破。 冯婉喻(电影字幕是“冯婉瑜”)是水乡的女性，上海书香的人是矮小淡薄的那个女性，我在小说里描述她很白，有半透明的感觉。 功整体的表演使我确信她是冯婉喻。

故事:个人史成为大历史

记者:你写过一系列文学作品。 《陆犯杨识》在你的创作中处于什么位置？ 本书作为变革的作品出现在哪里？

严歌苓:变革意味着我一直写的主人公是女性，这次以男性为主人公。

记者:电影的拍摄只剪了小说的最后几十页。 这是让你最吃惊的改编吗？

严歌苓:张艺谋仅100分钟，发现小说主题男女经过惨祸彼此相爱，也就是男女主人公互相寻找，成为寓言，我佩服张艺谋导演。 这个故事以人类共同的感情表现方法，打破了年龄、时代、种族的界限。

记者:在写这么大的历史的过程中，你有什么经验和教训吗？

严歌苓:我的想法是用中国的各种人物，如小人物、精英分子等个人史书写我们的大历史。 给他们每个人创造了个人编年史，实际上写下了这段巨大的历史。 这是一个有趣的写作过程。

记者:上了年纪的人和主人公有点交往，你想给“80后”“90后”的观众什么？

严歌苓:我还没想呢。 我觉得作家都是自我。 我写是因为自己必须写。 我心里期待不了多少。

记者:有些专家比较中国电影和好莱坞电影……。

严歌苓:好莱坞写的英雄都有非英雄的部分，通过做非英雄最后得到的结果是真正的英雄。

等等:唤醒对苦难的记忆

记者:本书的叙事充满苦难，你希望这部作品发挥什么样的作用？

严歌苓:我没想到是什么作用。 我认为民族不应该失去记忆。 许多不愉快的记忆使我们，我们的民族成长。 弗洛伊德说，人类记忆的选择性有助于身心健康。 因为心理有防御、保护意识。 我们民族有太多不愉快的苦难记忆，有些年轻人现在不是故意选择失忆，而是积极失去记忆，有意识地不听这样的故事。

记者:在电影和小说中，女主角冯婉喻失去了记忆。 你觉得我必须醒来吗？ 除了冯婉喻还有谁有事吗？ 她等待的是陆杨认识这个身体吗？

严歌苓:她这种等待已经升华，是形而上学的等待。 只是只是而已实际上陆陆实际上风水风水无法恢复到原来的样子，陆扬。

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