热门：盘点中国画马名家：20世纪首推徐悲鸿(图)

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是的曹霸绘在四十九天后完成，玄宗点头称赞人物栩栩如生。 曹霸要求回家乡，玄宗不允许，要求曹霸画骡马图。 曹霸没办法，在御花园里完成了骏马图。 玄宗观之后大喜与再奖，之后曹霸坚决，不动。 玄宗改姓左武卫将军，有权无视朝政。 从此，当权者高门争相要曹霸的手笔。

安史之乱爆发，曹霸涉嫌影响唐朝，因此被免官。 他流亡成都时身无分文，只靠人的肖像画为生。 后来杜甫拜访了几次，终于见到了它，为曹霸创作了《丹青赠引曹将军霸》和《观曹将军绘马图》两首诗，表达了对其境遇的同情。

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以等为例，画的突出位置是白马的屁股，马头只给侧面的镜头，人物只出现头，可以看出这张图的主角是只供观察者看到的白马。 赵孟頫兼马形神，不输唐人。 他的作品充分表现了马的健美和善于跑步的习惯，多充满了粗放坦率的美。 在粗暴的环境中，注入了空灵、闲适的文人精神，可以说是形神兼备。

郎世宁:中西合璧的马

到了清代，郎世宁成了画马最权威的画家。 这个意大利人在清康熙帝五十四年( 1715年)来到中国，成为宫廷画家，在中国画了50多年画。 郎世宁带来了西方绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，因此受到康熙帝、雍正帝、干隆帝的重用。 他是艺术上的全面手，人物、肖像画、野兽、花鸟、山水什么都不参与，什么都不精锐，成为雍正帝、干隆帝时宫廷绘画的代表人物。 现藏台北故宫博物院的《百骏图》长卷是其代表作品。 郎氏用从中国传来的绘画技法加上西方光影透视法和西画颜料，显示中西兴趣并存的画面。 比如，画中的马、人物、树、土的斜面都应用光的原理，使物象极为富有立体感。 正如松针、树皮、草叶等墨线所描绘的那样，石土斜面的褶皱等包含了从中国以前传来的方法，即使是马和树干的阴影表现，也是用从中国以前传来的渲染方法完成的。 郎世宁巧妙地将中国画法与西法融合，突破了明清时期山水、花鸟画作品大部分以水墨为主流的表现方法，另辟蹊径，创造了“中西合璧”绘画的新风格，具有开拓性意义，对中国以前传入的绘画的迅速发展大 他把当时欧洲最主要的艺术品种和技法几乎介绍给中国，给中国画家带来了新的视觉和审美感。 清朝宫廷绘画的典型风格可以说是受郎世宁传来的欧洲绘画风格的影响而形成的。

徐悲鸿:融入民族精神的奔马

到了20世纪，画马艺术家首次推举徐悲鸿。 徐悲鸿对马的肌肉、骨骼及表情和动态进行了长时间的注意研究。 他经常在山乡和有马那里写生，马的速写新闻稿不到一千张。 所以他下笔时会“全马在胸”，笔挺。 特别是他的奔马，闻名世界，几乎成了现代中国画的象征和标志。

徐悲鸿早期的马有文人淡淡的诗情，表现出“回首徘徊，萧然寡俣”的状态。 抗战爆发后，徐悲鸿认识到艺术家不应该局限于艺术的自恋，应该与国家呼吸共同命运，把艺术创作投入到火热的生活中，他的马成了觉醒的民族精神的象征。

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