热门：论冯小刚电影作品：行走于雅俗之间

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●冯小刚电影从初期就充满了聊天，从稍微粗糙的解决开始，逐渐接近时代的表象，挖掘时代的本质，从浅到深，在娱乐和艺术之间找到双轨之路，展现了电影人的摸索和成长。

●《集结号》和《一九四二》更有感触，提出了道德上棘手的难题，方法不再追求参加者最大化，削弱了浅显的戏剧设定，潜在台词更丰富，可以看作是他的艺术。

导演年中央视春晚，冯小刚再次成为舆论的焦点人物，大众最早知道冯小刚的名字，还是因为他的电影作品。 20年来，他导演了《甲乙》、《大腕》、《手机》、《集结号》、《唐山大地震》、《非诚勿扰》、《一九四二》等众多观众着迷的电影作品，对艺术的追求也在扩大。

接近时代表象挖掘时代本质，接近娱乐艺术双轨
冯小刚电影从初期就充满调子，但有点粗糙的解决，一步一步脚印，接近时代表象，挖掘时代本质，从浅到深，最终与娱乐 在这条路上，有必看的成功，也有意想不到的失败，冯小刚追求的是让观众开心和让自己开心的平衡。

冯先生的电影在国内外获得了很多奖项，但欧洲三个电影节总是无缘，这些电影节的取舍直接影响着国内影评人对他的态度。 在这些评论家眼里，冯小刚电影在出售，说明它缺乏艺术性，插入科学技术诋毁和雕刻虫子很难登上高雅的殿堂。 这种情况在冯小刚拍摄《夜宴》《集结号》《唐山大地震》和《一九四二》后没有彻底扭转，因此有了《个人定制》中荒唐的“俗变雅”的设定。

等等。令人讨厌的风水、风水、风水、风水、风水、风水也有些俗气的文艺作品，随着时间的推移被纳入优雅的范围，反之亦然。

由于评价机制缺乏文化自信，喜剧的成果明显被低估了

有发言权的西方电影制作者说冯小刚不擅长喜剧，但在他看来可以享受非常模糊的中国艺术电影，冯小刚多次表示困惑和不满。 这其实也是喜剧的本质造成的。 一般来说，语言类喜剧具有很强的地域性，超越地域发生文化折扣。 冯先生早期的喜剧如《甲乙》《不见面就散不开》《永远不会结束》那样以北京为中心，人物的语言风格和行为带有强烈的小巷色彩。 因为这个北京的观众非常中毒，越往南方看电影的效果越差。 翻译成外语的话，什么样的笑多让人费解呢？ 你能想象外国人看到《大腕》加速演奏的哀乐在笑吗？ 除非他们曾经住在中国。 接地气体喜剧有这种矛盾。 所谓接地气体与地区和时代的关系非常紧密，切换时空后的什么样的优点会成为理解的障碍？ 除冯小刚作品外，近年来在中国销售的喜剧集团遭遇了这一命运，在海外可以看到对《失恋33天》《人再囧道泰团》《在北京遇到西雅图》等电影的评价。 相比之下，以动作为卖点的喜剧(成龙作品等)反而更容易克服文化差异。

我们的评价机制没有文化自信，可以说冯小刚喜剧的成果被低估了，他成为票房成功的牺牲品。 比如从《甲乙》到《个人定制》，都不是原地踏步。 故事的设定很相似，但前者是越来越多的段子，后者的力量来源于对现实的思考和反省。 两个“非诚勿扰”的基调完全不同，第一个是阳光，第二个是阴郁，引出了死亡命题。 你可以看到走向成熟，也可以追求风雅。 从他电影的一些变化可以看出他的内心轨迹，但如果你期待他永远停留在人生或心灵的某个地方，你一定会失望的。 变化对有企业品牌效应的影子人来说是诅咒:观众来自你的企业品牌，但他们不允许你在不知不觉中成长和变化。

以批判性为基准，冯小刚的喜剧作品显然不能进入同一个得分的行李箱。 有些电影准确地捕捉了当时的言行，创造了大众流行语，但对时代精神的反映不深刻，相反，有些电影的笑容可能没那么多，但让你笑了，这很不可思议。 娱乐性和思想性平衡最好的是“手机”，正确掌握这种新的交流工具对人际关系的微妙作用，我认为是比利怀德的“桃色公寓”和同工员的妙处。 如果《手机》是冯小刚的第一部受欢迎作品，评论家会用别的眼光看他吗？ 对他的定位可能更正确。

但是，商业化并不一定是类型化的，走在以前流传于现代故事的平衡木上

原来一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方一方只是一团2。 曾经也是，曾经也是，多少头，多少头，多少头，多少头，多少，多少，这些只是以前

但是要评价他为企业和顾客拍摄的电影，第一标准应该是专业性的，偶尔带入走私品也必须以不影响整体效果为前提。 有些电影承诺为投资者拍摄商业电影。。 结果，做既不商业也不艺术的半途而废的料理，不一定能表现自己的艺术风格和水平。

除了“唐山大地震”，冯小刚还有“夜宴”“集结号”“一九四二”三大制作正剧。 “夜宴”反响不好被归罪于选角和台词，但根本问题不一定在这里。 很明显这不是冯小刚发自内心的作品，而是古装大潮流的追随结果，你感觉到他出色的模仿能力。 “集结号”和“一九四二”更有感觉，在叙事结构上也离通俗剧比较远，可以看作是他的艺术顶峰。 当然，这么说暗示了对喜剧的歧视。 这两部作品在精神气质方面，能赶上1990年代的第五代几部作品，首先在主题素材上有突破，提出道德上很难的问题，第二种表现方法不再追求参加者的最大化，削弱了浅显的戏剧设定，潜在的塞 我想至少《集结号》《一九四二》《一声叹息》《手机》希望能成为中国电影的经典之作。