热门：画匠难寻：中国古建筑彩绘后继乏人

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中新社沈阳12月14日副标题:画工很难找到中国古代建筑彩画的继承人

作者王嬴

李高志自称“画工”，他花了十年在中国东北急救记录了古代建筑的彩色描写。

“当地村民说我们晚了，在三间配色殿下的屋檐下刮掉了像画像画册一样的西游记彩绘图案，涂上了红色油漆。 ”。 李高志回忆着去内蒙古赤峰某寺院复原地依靠彩画的经验说。
建筑彩画(以前传下来的彩画)被官方确认为国家级的非物质文化遗产。 地战(油饰)技术用桐油、麻、白面、血材等多种材料在木构件表面喷麻，铲灰，经过近30道工序，形成建筑特有的层保护。 李高志是目前这种技艺唯一的代表传承人。

“近年来，地方彩画发生了破坏性修缮，再也看不到很多历代民间优秀绘画匠的孤品了。 ”。 李高志说，节省了一点画工图的麻烦，古建筑本来有特色的彩画在修复时随便应用“模板”彩画，节省了时间和精力。 “完成这项工作后，你可以马上做下一项工作。 这样的画工就是混饭吃，”李高志说。

李高志的技艺师从父亲李松柏，高中毕业后和父亲一起学习了自古以来流传的彩画技艺。 李高志表示，除了具备一定的美术基础外，画工还必须了解相关历史、文化、古建筑彩画复印件的气氛、典故，才能真正“修理旧物”，这些素养需要长时间培养。

现在，古建筑地依靠彩画的传承出现了缺货。 “古老建筑彩画的修复工作是由学习动画的学生进行的。 因为没有经过以前就传来的系统学习，所以当然不知道直接保护的方法。 》李高志认为，缺乏指导和监督也导致了古建筑彩画翻修的混乱。

李高志于2004年开设古建筑修理学校，受过系统训练的学生因收入不稳定等原因跳槽，使传承事业变得困难。

生活来源不足是继续传承人就业、传承的障碍之一，因此李高志创新推出了适合民居的“彩画挂屏”，希望民众加深对这项技术的理解。