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热门:导演牟森曾被称戏剧“先锋” 巅峰时选择隐退

本篇文章2992字,读完约7分钟

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几年后,他介入了主流剧,作为北京人艺剧目的总监出现,想制作《舞台大作》,这项工作也很快中断了。 在随后的十年里,他的有趣之处从戏剧转移到史诗和历史,大部分时间都用来在家读和写历史。

今年,“西岸双年展”策划者高士明本试图让牟森重新排列“彼岸”,牟森将方向改为“重新出发”,创作了包含声音、影像、诗歌、人声、舞蹈、灯光装置等多种要素的现代艺术作品。 他称之为“跨媒体巨大结构”。

“我很少整理自己过去的东西”牟森在《中国情报周刊》上说“我在前进,不停留”。

从“彼岸”到“上海奥德赛”

1993年的一天,崔健突然叫了牟森。 他看了牟森导演的《彼岸》非常兴奋,想为此特意写首歌,让牟森听。 歌名也被称为“彼岸”,后来收录在崔健1994年的专辑《红旗下的鸡蛋》中。

“我作为崔健的粉丝,虚荣心得到了很大的满足”牟森坐在舞台对面,笑着告诉了《中国情报周刊》。

无论从哪个方面来看,《彼岸》都是牟森的转换作品。 实际上,他一直在导演《犀牛》、《士兵故事》、《大神布朗》等一系列实验剧,《彼岸》是教育剧的眼睛,他带着14名学生在北京电影学院演员训练中心进行了整整4个月的表演和身体训练,在最后的表演中“空 牟森的合作者、诗人于坚形容牟森“就像身体群中的堂吉诃德”,“除了彼岸什么都没有”。

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中国美术学院媒体艺术学院院长高士明在1993年认为“彼岸”席卷了文艺界许多骚动不安的群众,是“中国历史上第一次超越业界、媒体的艺术运动”。 年初,他找到了牟森。 “今年是《彼岸》20周年,我们能做点什么吗?

牟森很快翻了崔健的歌,听完后百感交集。 他发现20年前的“彼岸”即使在今天也很有真实感。

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主要的水泥又是精神材料,可以把不同的东西收集成一个结实的东西。 今年正值上海开放170周年,历史上很多东西都在这个空之间高度和谐。

看了会场的第二天中午,他对高士明说:“《彼岸》撑不住,我们做了圆形故事,上海奥德赛。” 之后,他正式提出了“上海奥德赛”的草案,提出放弃“彼岸”的相关彩排事业,重新开始另一个方向。

奥德赛是牟森近年来最着迷的叙事结构之一,它是一个巨大的过程,有时间跨度和空之间的跨度。 他在《上海奥德赛》中加入了其他几种叙事方法,如上海市的《创世纪》。 演出中,8名农民工用推土手柄搬运这些苹果,放在舞台上,插入钢筋上部,整个舞台变成了“工业伊甸园”。 苹果这一段来自正好19年前牟森海外巡演次数最多的戏剧《零档案》。

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希望故事有抒情的要素,他正好加入了诞生一百周年的舞蹈“春节”的要素。 为了体现工业文明在上海的出现,剧中使用134个爱迪生灯泡制作了灯光装置作品——今年是爱迪生发明灯泡134周年。

演出中的形象太多了,牟森正是追求这样的效果。 他把“上海奥德赛”称为“云剧”,意思是计算机时代的超链接,可以连接一切被隔开的、看起来不相关的因素。

高峰后退与变革

牟森依然不喜欢用“先锋”一词定义他的“上海奥德赛”。 他从建筑学借用了“巨大结构”的概念,把自己的作品称为“超越媒体的巨大结构”作品。 “我喜欢巨大的东西,”他说。

《上海奥德赛》不是他创作的第一部“超越媒体的巨大结构”作品。 上海世博会期间,他为深圳示范馆创作了叙事作品《深圳,中国梦实验场》,追求叙事感、歌剧感、文献性、里程碑性,作为叙事结构使用了“三部曲”。

牟森上世纪的实验舞台作品大胆大胆,但大多是单体作品,没有特别表现出他那样的喜好。

在深圳例馆作品之前,牟森曾经两次中断了自己舞台的创作。 1997年,他强行停止了自己所有的演出计划。 牟森被认为处于高峰时期,他最有名的作品《零文件》依然在欧美上演,还谈到了第二年的美国之旅。

这一年,牟森创作了自己唯一的卖票戏剧演出,马原小说改编的《诉说》。 小说中的杀人犯是“无因杀人”。 审查,北京市文化局副局长问他:无因杀人,难道原因在于社会吗?

于是这条线索被清除了。 演出的结果是“非常悲惨”,牟森自己也批判了“吐露”,说“我是认识到债务的人”。 戏剧评论家解炳璋给“搭讪”写了批评文,牟森到处感谢他,说“写得很好”。

牟森隐退的原因非常多且复杂。 但是,根本上是“无法超越自己,创作很痛苦”。 20世纪90年代,牟森的戏剧工厂剧团迎来了创作爆炸,最多的时候平均2年排了5出戏。 “不知道节约,不会马上行动”牟森先生对《中国信息周刊》回忆说:“我对年轻人的经验和建议是年轻时不怎么做。”

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之后几年,媒体不断询问他什么时候回来,他继续说:“我会回来的,我会再演戏的。”

2002年,刚被任命为北京人艺术导演的林兆华找到了牟森。 当时,中国主题题材的剧目奇缺,创作跟不上,林希望他成为人艺剧目的导演。 由此牟森作为非戏剧导演开始了某种意义上的“回归”。 他参与了“万家灯火”“赵氏孤儿”的策划,与陈忠实签约,以“白鹿原”为舞台。

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在这期间,他开始表现出自己对大结构、大历史和叙事的兴趣的一面。 创作《赵氏孤儿》时,牟森提出了三种方法:一是戏曲化,但他不知道,不喜欢。 二是现代艺术,所谓的前卫,他很擅长,但他不喜欢。 三是他真的感兴趣。 是创造现实主义的舞台“大作”。 最后,林兆华同意牟森的看法。

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但是牟森很快离开了北京人艺,舞台创作再次中断。 。

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2006年,出版社张立宪刚开始《读库》,找到牟森,在德国德国德国导演的电影《故乡》中写下了领先。 《故乡》一定符合牟森的味道:长达26年的30部电影的巨大制造。 牟森花了3、4个月看了好几次50小时以上的电影,写了18万字的电影引线,最后压缩成6万字发表了。

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他说,这项枯燥费力的大工程给牟森带来了“巨大的收获”,“金庸写的武功长了这么多”。 “也许别人不喜欢吃力。 对我来说是长功。 ”。

这一年,牟森开始学习专题报道的写作,从以前的嘴里说话,动动脑想写字。 他几乎加入了好莱坞电影、体裁小说的叙事技术和规范,所以花了很多时间学习美国的信息制作。

2009年,他参加了上海相关的电视剧企划,在查阅了很多都市史研究资料后,产生了创作大部分作品的想法

“在中国现代化进程中,上海绝对是最先进的。 中华文明和西方文明从明朝开始在这里交汇”牟森的决定,用虚构的方法在上海170年的历史上创作了巨大的叙事诗。 在他的构想中,这部作品将有12本长篇小说,将近1000万字。 其实是“上海奥德赛”。 现在这本小说的具体结构框架已经全部构思完成了。

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其实,牟森在2007年还复制了另一份“要大一票! ”写在了读书库中。 ——他喜欢巨制,喜欢超规模,他开始写后,心里总是想“做一票大的事”。 牟森对导演的工作不感兴趣,想去电影和戏剧的更前端。

牟森说一个人的身体能在一生中找到一件事,他是个幸福的人。 这件事需要满足六个条件。 喜欢自己,擅长,一个人能控制,有市场,可持续,稳定。

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